OSCAR Telecast试图将自己变成电影,取得了不同的成功

就像关于电视上的一切,第93届学院奖互联网竞技表明,由于冠状病毒大流行,看起来不同 - 但生产者似乎试图接受这个想法,以创造一个有趣的点头,旧的好的多样性,旧好莱坞和电影本身的融合。

过去,奥斯卡省遥控外观往往充满了优雅的红色,黑人和金,以配合金色雕像和红地毯的调色板。虽然这些颜色和元素从4月25日从星期日开始播出,但有一个明显的图形方式多样化。

奖项电视牌也通常使用很多相同的镜头 - 广泛的扫除景色,这些提名人员放大胜利者(礼貌地拍手的其他被提名者)和赢家的紧密镜头。

This year, Jesse Collins, an actor, Stacey Sher, a producer, and Steven Soderbergh, the big-name director and producer behind “Ocean’s Eleven,” “The Laundromat” and (ironically) “Contagion” among a slew of other works, co-produced the telecast, a task that included working around COVID-19 protocols.

去年的奥斯卡发生在2020年2月,大约一个月前在广泛的锁定前迫使其他奖励显示修改其格式。

由于Soderbergh的影响力在顶部尤其看来,由于一式机构里贾纳·王从户外休息室散步,建于洛杉矶的联合站的交替站点外,到室内演示套装。两个空间由罗克韦尔集团设计,谁也设计了奥斯卡普通家园的内部,杜比剧院。

Rockwell Group的PR公司没有回应重复请求,以便在原始新闻稿宣布设计策略之外的这个故事的额外评论。

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生产者还使用各种效果来增添好莱坞薄膜的外观和感觉 - 包括避免具有展示者和赢家的中心框架,避免看电流镜头,戏剧性架子焦点和更深度,纹理和明显的照明设计。伟德国际娱乐正网

对电影的重复引用之一是电视播的实时动作部分具有信箱(注意ABC BUG在实时图片下方的情况)到黑色区域中,这意味着顶部和底部的黑条才能看到。

演示者和获奖者通常被射击轴和偏离中心,这意味着他们没有研究相机。宽更宽的“生活”屏幕区域由于信箱而略宽,可以填充奥斯卡雕像,坐在人旁边的底座上,以帮助减少与后台进行的奖项的身体接触。其他阻止包括观众或背景的焦点视图。

在展会顶部使用与复古剧本Serif混合的颜色排版,以模拟薄膜积分在展会的顶部使用,例如此“礼物”屏幕模仿许多电影的屏幕。

演示者也被列入了单一的手持式拍摄的Regina King与“明星”的结算来拍摄。

旧好莱坞Glam发现了它进入分层集的途径,限于现场被提升者和亲密的朋友或家庭成员,非常感谢金栏杆和环绕框架。该集合还具有“实时图片框架”,可以与彩色的多彩设计交替,这些设计与Show的插入图形协调。这些也用于展示历史照片,通常是黑白的。

用矩形,多色图形和打开的印刷版在屏幕上识别着名人。这些颜色和框的颜色在整个广播中改变,带有Live Video Panels围绕设置更新以匹配。

被提名人的饲料放入盒装设计中,如此“五个盒子”方法。请注意,大多数全屏图形应用程序都丢失了信箱。

具有更少提名人员的奖项使用了各种各样的布局,也包含多彩的主题。

对于最受欢迎的“在Memoriam”段中,照片与各种风格的刻面和颜色相结合,其中一些样式。这些看起来通过展示其余的图形的色彩色彩,但具有比在展会中其他地方所使用的更平坦的图形更深入和视差风格效果。伟德国际娱乐正网

如前宣布的,被提名者在整个空间坐落在各种宴会和咖啡厅,其中一些有定制设计的奥斯卡主题灯。作为更戏剧性的电影照明方法的一伟德国际娱乐正网部分,联合站集合的镜头经常出现一点黑暗,几乎没有背光(公平,高高的天花板可能会使这一挑战性无化而不会引起广泛的索具)。尽管展示了更多样化的尝试,但这似乎会影响更深肤色的个体。伟德国际娱乐正网照明还必须考虑到来自车站40英尺的窗户的变化,而且,晚上,镜头变得更暗。

奥斯卡的格式似乎没有很好地与观众共鸣,许多社交媒体淘汰格式 -和初始评级数据显示广播丢失了2020名观众的一半